На мій погляд, творчість повинна піднімати як автора так і глядача, незалежно від того, страждав автор при цьому або ловив кайф. А глядач навіть після дуже жорсткого твору, хай через катарсис і шок, підвівся, а не був роздавлений. Звідси витікає і відношення до «критиків».
Слухати потрібно все, проте не забувати, що критик переробляє думки, відчуття, образи, ваше Я, вже перероблене Вами.
Кожен художник стикається з тим, що часто «отримує по руках», як у вигляді добродійної критики, так і в абсолютно хамських формах.
Не зациклюйтеся на цьому, тому як кінчитеся як художник, прагнучи сподобатися, напевно! Але і пропускати мимо вух нічого не потрібно, відбирайте те, що, хай і хворобливо, але ляже вам на душу. Удосконалюватися треба постійно, але не допускаючи втрати свого індивідуального шарму, своєї «Родзинки».
Інша крайність це коли ти “Узяв Бога за бороду” і смотріш на все “Через губу”. Тут теж край.
Приведу приклад з особистого досвіду. Саме можливість зустрічатися з своїми “ранніми” роботами не тільки на фотографіях. Природне відношення дуже прискіпливе із значної відстані, до техніки, композиції, пропорцій і т.д. Але що відразу кидається очі при всіх технічних недоліках.
У роботі присутнє щось, вона живе своїм життям, несе якусь енергетику і відбиток мене, ще того. Це кінцево дуже все суб’єктивно, але і люди в колекції, яких вона живе, бачать в ній те над чим ти і сам навряд чи замислювався спеціально.
Розбирати по “кісточках” питання творчості все ж таки заняття невдячне та і часто небезпечне - можна закопатися в такі нетрі… Єдиний критерій - створена робота в ідеалі що не вимагає пояснень і що говорить сама про себе і про автора.
... Дерев'яна частина: ручка виготовлена з буку і багато разів покрита лаком НЦ-222.
Металевий ковпачок з полірованої латуні. Нумерація стамесок проводиться на металевій поверхні з внутрішнього або зовнішнього боку. Нумерація довільна і не завжди відповідає даному радіусу стамески. Заточування леза проводиться по формулі: 6h, 8h, де h - товщина стебла.
Заточування, особливе і спеціальне, призначене для вирізування ...
... Дерево міцне, пружно, легко склеюється.
Зростання дерева, як і всього живого, залежить від умов життя. Дереву, що росте на поляні, ніщо не заважає. Йому для захоплення сонячних променів досить розкинути галузь і немає чого тягнутися вгору. Дерево в лісі тягнеться до сонця, прагнучи обігнати своїх побратимів.
Будова дерева ...
... Висота дерев досягає деколи 50 метрів.
Бук хороший тим. що спочатку може виручити різьбяря, що починає, коли у нього немає в запасі відповідного матеріалу. Деревина буку дуже міцна, тверда, добре гнеться, легко піддається різанню, обробці і обточуванню, добре фарбується. Текстура буку дрібна, але красива, а структура плямиста. Недолік буку полягає в тому, що ...
... Це виразно простежується, якщо торкнутися історії дерев'яного житлового будівництва російської Півночі, Уралу, Сибіру.
Деякі будинки можуть служити класичними зразками, шедеврами на всі часи. При цьому виготовлялися такі шедеври за допомогою простих інструментів - сокири, пили, теслярської стамески. З часом інструменти для різьбярів по дереву удосконалювалися, видозмінювалися. З'явилися верстати, які змогли утілити в дереві найскладніші узори.
Але ...
... У Росії небагато деревина твердих порід, за кольором вона світліша, ніж волоський горіх (фото 1), бук, граб, тіс.
Тому, щоб меблі виглядали дорогими, її фарбували, просочували особливими складами, які додавали їй потрібний колір. Способів було розроблене і випробуване велика кількість, практично у кожного майстра, що поважає себе, був власний. В даний час достатні багато книг ...
This entry was posted
on Saturday, April 11th, 2009 at 09:15 and is filed under Майстер класи.
Both comments and pings are currently closed.